Let It All Go

I don't know why we break so hard. A gravidade mesmo que livre da fuga, contigo. E venham mais 5 de uma assentada que eu volto já. O calcanhar habituado às pernas por cima. Adiantado, no caminho. As raízes mais ao nível da cabeça. E era preciso esquecer o lugar do nascimento e imaginar o futuro. Uma espécie de fome ou uma criatura ávida por uma visita do tempo vestido com roupa de ontem mas insinuando amanhã.   

Wings

I'm in a foreign state. My thoughts they slip away. My words are leaving me. They caught an aeroplane. Aqui também há uma casa, sei disso. Lá fora the sheep. Soa melhor que dizer ovelhas. Mas digo que há camelos sem peso: de resto, praticamente só areia lá fora. E eu não sei se vou embora, se me hei-de demorar. Às vezes, apetece ir no mesmo dia em que me apetece ficar. Se ao menos não tivesse de escolher o bem futuro. Ou fosse simplesmente descolar estes pés do chão. If these wings could fly.

Not About Angels, Breath Me

Rigorosamente o mesmo início. Eu, que me encanto a identificar as músicas não saberia, ao segundo ou terceiro segundos, distinguir o Not About Angels da Birdy do Breath Me da Sia. No começo, por certo, as mesmas teclas premidas ao piano. Depois a incorporarem vidas distintas. Mas canções com esta estrutura e simplicidade são, para mim, fatais para o silêncio. Ambas me impelem muita vontade de ouvir, de cantar, e de acreditar que estaremos, como sempre estivemos, guardados (they will come, they will go) para um mesmo ar que hás-de respirar de mim.

People Help the People

Mais um fim-de-semana. Honestamente, preocupa-me que as pessoas pensem que me ajudam em convidando-me para conviver. Sexta-feira foi bom e bastou. Eu gosto muito de estar sozinha em casa. Francamente, com este frio, gosto mesmo de não sair de casa. Sou como um tipo de barco sem mar. Dou-me bem ficando na costa deste país que não é meu. Sou paciente. Estou bem porque confio que o teu amor me enche até ao céu.

Smells Like Fresh Tangerines

Se alguém decide fazer uma “versão” escrita da obra de um escritor isso é plágio ou então, apanhando levemente uma ideia, inventa-se uma nova estória para contar e passam a ser obras distintas. Fazer a versão de um texto cuidando de respeitar os seus direitos autorais cabe apenas às editoras onde compete transformá-lo por fora: mudar-lhe o tipo de letra, aumentar ou reduzi-la, alinhar o texto, alterar o espaçamento entre linhas, todavia, no final, vamos ler exactamente a mesma coisa. Por outro lado, vamos encontrar cenários díspares fruto da leitura, independentemente da estética impressa pelas palavras. Cada estória pode ser uma projecção diferente dependendo da compreensão de quem a lê e de que maneira a sente. Aliás, cada um coloca a sua consciência no lugar dos olhos. Por isso, reinterpretar uma estória para as massas passa por metamorfoseá-la sob a forma de outra arte, pode ser (por exemplo) a sua reprodução em filme. Nesse caso, os cenários são partilhados mas as coisas são distintas porque esquecendo a palavra escrita somos formatados para uma só interpretação – a filmada. E, em geral, baseamo-nos muito no que vemos e a margem para a invenção não é grande. Nem na arquitectura é possível partir do vazio para criar, ficamos condicionados pelas limitações de construção da engenharia e do tempo e, se olharmos da lua, (apetece dizer que) a vida parece estar constantemente balizada pela realidade. Projectar e conceber à risca os espaços sonhados seria como habitar as Cidades Invisíveis do Calvino. Só com os pés assentes no campo da música é possível abanar um limoeiro carregadinho de limões e dele colher tangerinas: na verdade, uma cover consegue muitas vezes, dependendo dos gostos, superar a versão original de uma canção.  

Além desta magnífica interpretação da Tori Amos (antagónica à abordagem de Lana Del Rey para o Heart Shaped Box), eu gosto especialmente de ouvir a versão de Stormbringer do Beck (relativamente à original de John Martyn) e a versão de Heartbeats (The Knife) interpretada pelo sueco José González:

Uma cover é uma indumentária nova à maneira do espírito que a veste. Na passerelle das canções, sempre que a voz muda (e com ela o estilo, os instrumentos, a própria cadência da fonte) são despertados necessariamente novos caminhos que podemos escolher seguir. Uma música pode tornar-se sensualíssima como escolheria (de entre milhares de versões de G. Gershwin) o Summertime vestido pelo trip-hop dos Morcheeba:

Existem inúmeros exemplos de covers que conquistaram lugares do pódio, destronando as versões originais (aqui: Top 10 Cover Songs - watchmojo.com). Nos tempos que correm, estão sempre a surgir novos exemplos que, mesmo não correspondendo a uma predilecção massificada, deleitam os fãs como a versão dos Linkin Park do Rolling In The Deep (Adele), ainda a interpretação de Landslide (Fleetwood Mac) pelo Antony Hegarty (depois da inesquecível versão dos Smashing Pumpkins), e a crítica tem sido generosa com outros, cujas carreiras estão a começar, como é o caso da Birdy depois do seu Skinny Love (Bon Iver) ou o fôlego novo do Wicked Game (Chris Isaak) pela voz da Beck Wood (Coves). Há ainda quem tenha a proeza de tornar quase irreconhecível o original como os Punch Brothers fizeram neste amagicado Kid A (Radiohead), mas muitas outras covers primam pela genialidade, como o Somebody That I Used to Know (Gotye) dos Walk Off The Earth que, apesar da criatividade, não chega a todos, e o mais engraçado é que ainda se conseguiu fazer mais desta música numa espécie de remistura de várias interpretações (que até inclui a anterior): e esta é a - mais ou menos anónima - cover das covers:

No meio de tanto talento, continuam a cair tangerinas maduras do limoeiro mas já não tenho espaço para todas as etiquetas.